摘自《人物周刊》
城市让生活不美好
导演还是前两部的埃里克·达尼尔，编剧则加上了曾操刀《了不起的狐狸爸爸》的诺亚·鲍姆巴赫，后者向来以对美式中产阶级的生活进行淋漓辛辣的讽刺见长。
现在看来，“达尼尔+鲍姆巴赫”的组合没让观众失望，整部影片画面养眼，角色性格丰富，剧情跌宕起伏——对于一部暑期档“合家欢”爆米花动画片，这还不够么？
四只从纽约中央公园动物园逃出来的动物，渴望无拘无束的生活，远涉重洋来到非洲的马达加斯加，途中展开了若干曼妙的冒险——故事意旨很明显，那四只笑料百出的动物，正是在钢筋水泥森林中生活的“纽约客”的喻体，对于在北美大都市生活的中产白领来说，城市就像牢笼，用德斯蒙德·莫里斯的话说，人类就是动物园，在城市里生活久了，难免想逃出去。
不过，逃久了，似乎又想回来。对于生于斯长于斯多半也会卒于斯的城市 人来说，真能在远离城市的乡野找到生命 的真谛并且怡然自得？从爱默生、梭罗再到E·B·怀特，我们能在美国当代文化史中找到一条脉络清晰的崇尚回归“自然”的生态价值观线索，但对当下绝大多数的他们的读者——其中许多人也是《马达加斯加3》的目标观众而言，这些“采菊东篱下”的描述，只不过是为了延宕城市 生活的魅力而炮制的心灵鸡汤。在城市里厮混久了，就跑到远方去旅旅游、露露营，再不济，就看看《马达加斯加3》，疲倦的心情放松了，也好再回到那钢筋水泥的牢笼里自得其乐——当然，跟作家们的抒情文字不同，《马达加斯加3》是一部满含戏谑和恶搞的喜剧大作（片中有大量戏仿《罗马假日》《盗梦空间》《尽情游戏》等片的段落）。
所以，《马达加斯加3》在编剧上面临了一个价值观的陷阱，对这四只好不容易逃出纽约的动物来说，似是而非的“乡愁”就像渴望被监禁的斯德哥尔摩综合症，为了从非洲回到美国，主人公历尽千辛万苦参加了一个在欧洲巡游的马戏团（有点像《九品芝麻官》的桥段），九死一生逃过了法国动物侦缉队的追捕，最终，当他们来到中央公园动物园的铁门前，还是决定留在“外面”——马戏团不算“野外”，但比起完全人造的中央公园，还是要“自然”得多。
《马达加斯加3》立体效果不错，画面构图也充分体现出3D的优势，营造出美轮美奂的奇观场景。此外，影片的中文字幕配译大胆，“赵本山”、“小沈阳”、“地沟油”、“爱情买卖”等流行语一股脑和盘托出，是挺闹腾，但对原意的传达和中产格调的体现，却是一种伤害。